回归狮城：对市区重建的反应

吴珉权于1966年回到新加坡，发现自己身处另一个“不安的都市”。新加坡当时才刚独立，一方面必须建立成功的经济体，另一方面又必须建构统一的文化身份认同。狮城岛国在这两种不乏矛盾的急迫诉求之间，正处于两相拉扯的处境。 吴珉权在此时期反复探讨的一大主题，是新加坡的市区重建工作以及它给社会带来的冲击。饱受压力的狮城岛国，在1960年代后期至80年代之间经历了剧烈的变化，而变化中的景象被画家运用拼贴手法和丙稀酸颜料捕捉了下来。他总是采取从空中俯视的视角，展现都市的拥挤状况，使用的颜色为他心目中的“新加坡色彩”。 吴珉权对市区重建问题的态度相当保留。牛车水一带是他生活与工作的场所。对于此一社区被政府划为受保留地区一事，人们在数十年间一直有热烈的争议，而画家所关注的，是“存旧”与“进步”之间的相互得失。 这一点在名为《市区重建》的拼贴画中不难看出。此画充满了丰繁的色彩和令人眼花缭乱的各种形体。画家如信手涂鸦，刻意展现都市图景一派庸俗艳丽之象，或许是有意表达历史保留区可能变得过度商业化的危险。 同一时期，吴珉权还用心于捕捉战前建筑的特质与风采，特别是它们那些饱经风霜的窗户和楼房表面。比如他1987年的拼贴画《窗》，结合了细绳、钉子等实物，有直显破落面貌的立体感。画面采取了正面视角，主体有如被放大，色彩消褪，肌理磨损的细节，展现了旧事物没落及尘封的面向，以及久历风霜的真实感。此画与《市区重建》那种鲜艳杂集的取向完全不同，画家黯然地试图趁本地传统建筑尚未消失殆尽，先捕捉它们的真实原貌与美感。